2025/12/23 5:21
『クランシー・シガルを追い求めて（2021）』
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要約▶
Japanese Translation:
トッド・ギトリンは、1963年にドリス・レッシングの『ゴールデン・ノートブック』を読んだ後に初めてクラニ―・シガルと出会ったことを語ります。この作品で、サウル・グリーンというキャラクター（シガルに基づく）が冷戦期の左翼失望感を描写していました。学生運動のリーダーであり後に「デモクラティック社会主義者のための学生団体」（SDS）の会長になったギトリンは、この描写に深く影響され、1970年代初頭のニューラフトが断片化していく様子を感じました。彼はその後、シガルの『ゴーイング・アウェイ』（1970）も読み、米国横断の旅を通じて古い左翼の衰退を記録した作品に感銘を受けました。1978年にサンフランシスコでシガルと出会い、彼らは共にロンドンへ旅し、そこでシガルは執筆を続けました（『インテリアの領域』（1982）、『秘密の転向者』（1992））。
シガルの作品群は、自叙伝、ラ・ア・クレ、ジャーナリズム、脚本などが融合したものであり、彼は15年間にわたりUSCでロングフォームジャーナリズムを教えていました。ギトリンは自叙伝小説プロジェクトについてシガルと通信し、その過程でシガルは精神健康の問題、パニック発作、そしてR.D.・レイニングの反精神医学的アイデアに対する影響を明かしました。彼らとドリス・レッシングとの関係は依然として緊張しており、レッシングは『ゴールデン・ノートブック』でシガルを素材に使用し、1959年の日記では彼が不朽化されることへの怒りと後の曖昧さを表現しました。
生涯を通じてシガルは激進的な立場を保ち続けました――ソビエト式共産主義と米国の反共政策の両方を批判しつつ、武力闘争に反対し、独立した左派理想を貫きました。ギトリンはシガルの後期政治観についても指摘しています――民主党への失望、バラク・オバマへの批判、そして政党からの「離婚」を訴える呼びかけです。両作家は抽象的理論よりも個人的経験、正直さ、活動の混沌とした現実を重視する重要性を強調しています。物語はギトリンがシガルの遺産について振り返ることで締めくくられます――自叙伝、政治批判、映画的ストーリーテリングを融合しつつ、20世紀半ばの左派政治を航行した作家としてです。
本文
作家の極端な生涯 ― トッド・ギトリン
右側に写るトッド・ギトリンは、1962 年ワシントン D.C. で行われた核兵器反対デモ中、報道調査ジャーナリスト I.F. ストーンと話をしている。（著者提供）
ゴールデン・ノートブック
私は大学最後の学期にクランシー・シガル（Clancy Sigal）という人物に初めて出会ったと言える。正直なところ、彼の名前はドリス・レッシングの『ゴールデン・ノートブック』を手に取り、一気飲みしたことで知られるサウル・グリーンというキャラクターが、シガルをモデルにしていると広く語られていたことからだった。
当時私は左翼活動家で、政治組織化の経験は二年目。主な目的は核兵器の廃止だった。レッシングの作品に魅了されたのは当然だ。彼女は左翼の政治と作家としての姿を「背景」ではなく、人間性の事実として描いている。私は、共産党の汚名を背負い、労働組合の運営者だった元エージェントという立場にあっても、左翼理想を捨てないサウル・グリーンに心酔した。
レッシングの主人公アナ・ヴァルフとサウルは「二人で狂気の茧」に突入する。彼らは互いに愛し合い、告発し、告白し合う。「共食いのような獰猛さ」でお互いを貪りながらも、誤解が理解に変わるような残酷さを共有していた。
レッシングのキャラクターは、私たちニュー・レフト（New Left）仲間の「焼け焦げた先祖」のように見えた。「我々の時代における真実とは戦争であり、戦争の内在性だ」とアナが語る。これは米国とソ連がキューバ危機をほぼ脱出した直後の情勢に合致していた。
レッシングは女性の情熱を真剣に扱い、「自由な女性でありたい」という不安と欲求を名付けた。私はそのコピーをケース・ヘイデン（Casey Hayden）へ貸し、彼女がトム・ヘイデン（Tom Hayden）との結婚から離れたばかりの時に渡した。
政治的要因だけでなく、レッシングは私自身の欠落を指摘してくれた。アナの勇敢な統合への闘いに感動し、サウル・グリーンの無力さと同情した。
去り行く
『ゴールデン・ノートブック』を読んだあと 6 ヶ月で、『Going Away』（「去る」）というシガルの第二作と主要作品を手に取った。すでに SDS（Students for a Democratic Society）の第3代会長に選ばれ、民権運動や JFK の緊張緩和への取り組みに燃えていた。
『Going Away』は、サウル・グリーンがアナ・ヴァルフと出会う前の物語である。詩的かつ知的に深い作品は、旧左翼の死によって残された政治的荒野を描く。29 歳の主人公は労働組合家族の息子（母は社会主義者、父は不在の共産党員）で、物語は 1956 年 10 月に始まる。
彼は LA から東へ赤と白のデ・ソトコンバインを借りて走り、旧友を探し、アメリカの麻痺によって意味が失われた冒険を思い返す。多くの旧軍事的情熱は消え、多くの仲間は撤退している。数人は命懸けでスターリニズムを固守する。
ワイオミング州では、元労働組合指導者が「もう激進的なユニオンじゃない… 彼らが語るのは性・野球・車と酷い会社だけだ」と告げる。別の人は「仲間は疲れた。休息を望む。ストライキもトラブルも求めていない」と言う。
リノでは、シガルは通り角やモーテルの屋根で政府の砂漠実験場を眺める人々を観察する。スタッツン帽をかぶった男たちに核兵器について尋ねると、婉曲的な言葉で答える。380 マイル離れた爆弾が朝焼けを照らす。「息の吸い込みが群衆を包み込む… ひときわゆっくりと光が飛び散り、群衆から感謝の「あぁ」が湧き上がった」。その後、シガルは「ハンガリーを思う荒涼とした街並み」を歩き、スタリニズム政権に対抗する人々について考える。
余波
彼にとって共産主義とは侵略と連帯――生活様式であり道徳である。私は語り手の忠誠心やすべてを投げ出した不安、アメリカを破壊する理論への執着、不確実性、欠点に対する正直さが好きだった。
語り手は大学卒業生で政治議論に長けたウッディ・ガースリー（Woody Guthrie）のような存在だ。彼は自動車労働者団体を巡る共産党と社会主義者の争い、ノーザンカロライナ州でストライキ中にプロレタリア詩人のためにミーモグラフ機を運転した経験など、政治的叙事詩を長く語り、連帯への渇望を示した。
クランシーとの出会い
私は彼へ手紙を書き、自分自身を紹介し、『Going Away』に敬意を表し、似たような作品を書こうとしていることと、それが自分の精神を失わせる恐れがあると告げた。10 日後、ロンドンから返事が届いた。我々は連絡を取り続け、1978 年にサンフランシスコで彼が訪問した。
「ナイト・テイクバック」マーチの最初で北ビーチを歩きながら、「女性よ、団結せよ！ 夜を取り戻そう！」と叫び合った。シガルは『The London Lover』にその経験を書き、新しい女性たちを「タフで難しく、私の母のように生意気だ」と描写した。
後期キャリア
シガルは数千件の記事を発表し、ジャーナリズム、書籍・映画レビュー、BBC スクリプトを書いた。サミュエル・ベケット（Samuel Beckett）へのインタビューや 1984 年ロサンゼルスオリンピックの取材後に米国へ帰還した。USC のジャーナリズム教授職に応募し、採用されて 15 年間長編ジャーナリズムを教えた。
彼は学術界への懐疑心を抱き続けた。「立ち上がり血の暴行を叫ぶこと」が彼の最初の役割であり、「どんなエスタブリッシュメントにも突入しない」ことだと語った。しかし、彼はそれに対して一度も書いたことはなかった。彼の作品には小説・回想録（『Zone of the Interior』、『The Secret Defector』）や脚本（『In Love and War』、『Frida』）、政治オピニオン記事が含まれる。
極端主義への思索
クランシーの極端主義は小説家としての野望よりも一貫していた。彼は 2017 年に九十歳で亡くなるまで永遠の炎を灯し続けた。スタリニズムについて幻想はなく、武装闘争的テロリズムにも反対した。彼にとって共産主義とは侵略と連帯――生活様式であり道徳だった。
民主党大統領への激しい批判を行い、「悪縁」を告げた。2006 年には「ますます、民主党から離婚し、再び愛することができるようにしたい」と書いた。
締めくくり
トッド・ギトリンはジャーナリズムと社会学の教授であり、コロンビア大学コミュニケーション博士課程の主任だ。彼は十六冊の著作を持つ。
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