2025/12/24 4:35
テレンス・マリック『Disciples』
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要約▶
Japanese Translation:
テレンス・マリックの独特な美学―長いモンタージュ、自然光、詩的ナレーション、そして従来の物語構造への拒否――は、そのスタイルを直接模倣せずに採用する新しい映画作家たちの波を呼び起こしました。
代表例としてラメル・ロス監督の『ニッケル・ボーイズ』（2024年）が挙げられます。この作品はコールソン・ホワイトヘッド小説の改編で、ベストピクチャー賞ノミネートを獲得しました。ロスはマリックの『The Tree of Life』に触発され、その制作に関わったプロデューサーの一人が手助けしたといいます。彼は監督のアプローチを第一人称視点と断片的な詩性へと翻訳し、没入型の神話的物語を創造していますが、それでも独自性を保っています。
他の現代映画監督――クロエ・ザオ（『ノマドランド』）、クリント・ベンツリー（『Train Dreams』）、デイヴィッド・ゴードン・グリーン（『ジョージ・ワシントン』）、そしてローラ・ダン――はマリックの視覚言語を響かせますが、表面的な模倣を避けるために自らの感性と融合させる必要があります。A.J. エドワーズ（『The Better Angels』）やデイヴィッド・ロウリー（『Ain’t Them Bodies Saints』）による試みは、スタイルフレームワーク内で真の人間性を捉える難しさを示しています。
マリックのキャリアは、『Badlands』と『Days of Heaven』という初期叙事詩から始まり、20年間の休止期間を経て、『The Thin Red Line』『The New World』『The Tree of Life』などの後期作品へと進化しました。彼の作品は常に精神性・自然・人間存在を探求しつつ、批評家から高い評価を受ける一方で、ボックスオフィスでは稀にしかヒットしません。マリックの総合的な目標――失われた精神性とアメリカ映画を再接続すること――は、芸術的解放とハリウッドの従来の物語期待との間で緊張を生み出します。
この記事では、マリックの美学と制作手法が多くの人々にインスピレーションを与えている一方で、本当の影響力は表面的な技術を単純に模倣するのではなく、それらの要素を自分自身の物語ビジョンへと翻訳することにあると主張しています。
本文
テレンス・マリックの弟子たち
オートレールがハリウッドで最も影響力のある監督となった理由
ビルジ・エビリ
ポール・メスカルが『ハムネット』で演じる、クロエ・チャオ監督作品（2025年）。写真はブルーノ・エングラー撮影、パラマウント・ピクチャーズのご協力により掲載。
2024年冬、写真家兼映画製作者レイミー・ロスが『ニッケル・ボイズ』を公開しました。この作品はコールソン・ホワイトヘッド小説の巧みな映像化であり、フロリダ州改造学校に置かれた2人のアフリカ系アメリカ人少年の友情を断片的で印象派的な手法で描きます。映画はベスト・ピクチャー部門でオスカーノミネートされ、数多くの批評家が「今年最高作」に選びました。
ロスは非常に独立志向で、最初の作品『ハレ郡 今朝と夕方』（2018年）は詩的なドキュメンタリーとしてオスカー候補にも上りました。その後数年間ハリウッドからのオファーを断っていました。では、どうしてスタジオ資金で『ニッケル・ボイズ』を制作するプロデューサーと会ったのでしょうか？彼は単純に答えました。「そのうちの一人がテレンス・マリック監督の2011年作『人生の木』を手掛けていたからです」。ロスは作品全体でマリックへの敬意を示しており、マリック同様に日常の延長映像に依存し、従来の物語構造を排除しています。彼だけが「マリックの影響下」にあるわけではなく、今日の多くのトップ監督もその感性を取り入れています。
クロエ・チャオ
『ノーマッドランド』（2020年）でオスカー受賞した監督は、アメリカ心臓部を舞台にした初期作品がマリックと頻繁に比較されました。彼女は自らの2021年のマーベルヒーロー映画『エターナルズ』において、『人生の木』と2005年作『新世界』をインスピレーション源として挙げています。その余韻は最新作『ハムネット』（ウィリアム・シェイクスピアの唯一の息子と『ハムレット』創造に関する物語）にも残っています。エリザベス朝時代を舞台にしながら、詩的な場面や自然へのビジョンがマリック作を連想させます。
クライン・ベントリー
ベントリーの最新作『トレイン・ドリームズ』はデニス・ジョンソンの2011年小説を改変し、伐採業者と鉄道労働者を描きます。映画はエレガントなコラージュとして日常の幸せ、悲劇、そしてメランコリックな受容を織り交ぜています。サンダンスでプレミア上映後すぐにNetflixが取得しました。ジョエル・エッジーソン演じる主人公は、宇宙で自分の位置を疑う瞬間――未踏の飛行を経験する場面―で短く超越的な体験を得ます。
マリックのキャリアと影響
マリックは1970年代に『バッドランズ』と『天国の日々』という二本の称賛された作品でデビューしました。20年の休止後、1998年の『薄紅のライン』を通じて復帰し、その後2005年の『新世界』、2011年の『人生の木』へと続きます。最近の作はスコープが小さくなったものの、スタイルは大胆です。ベスト・ピクチャー部門で2度ノミネートされましたが、いずれもボックスオフィスヒットではありませんでした。批評家からは曖昧な物語構造や詩的ナレーション、明白な精神主義を非難されることもありますが、それでも21世紀のアメリカ映画に与えた影響は計り知れません。
マリックは失われたスピリチュアリティと映画を再結びつけようとし、信仰や世界設計というテーマを扱います。主流作品がそのようなトピックを避ける中で彼の試みは光ります。彼自身は敬虔なエピスコパル教徒ですが、その精神性は戒律としてではなく、人々に内在する光として表れます。『薄紅のライン』では兵士たちのナレーションが欲望、愛の手紙、詩、自然の残酷さと贖罪についての哲学的沈思を明らかにします。この真摯な姿勢はCGI壮観で駆動される現代ハリウッド作品に対する矯正となります。
マリックに影響された他監督たち
- デイビッド・ゴードン・グリーン – 『ジョージ・ワシントン』（2000年）と『全てのリアルガールズ』（2003年）は、マリックの視覚的豪華さと瞑想的トーンを映し出しています。
- チャオ – 『ライダー』（2017年）は負傷したローデー・カウボーイを追い、日常瞬間で超越へと昇華します。
- ベントリー – 『トレイン・ドリームズ』は孤児の伐採業者が悲劇と喪失の中で一定のリズムで生きる姿を描きます。
ローラ・ダンの作品（『予期せぬもの』（2007年）、『ウィンダル・ベリー肖像』（2016年）、『全ての幻想は破れねばならない』（2024年）もマリック的哲学を帯び、ジャーゴンなしに自然と社会の裂け目を描きます。
マリックのビジュアルスタイル
マリックは自然光を愛し、俳優に「自分自身で語れ」と指示して照明を活かします。魔法時間（マジックアワー）で撮影し、完璧な光を捉える無脚本瞬間や、逆に光が不十分な場面では速いシーンを収めます。照明・構図・音楽の組み合わせは調和した視覚言語を生み、多くの監督が真似します。
しかしマリック作品を際立たせるのは表面的なスタイルだけでなく、映像と感性の調和です。『ジョージ・ワシントン』ではグリーンが美しい光でキャラクターをフレーミングし、シンフォニックドローンを合わせます。『ニッケル・ボイズ』ではロスが不正義に迫りながら絶望の中で人間性を探ります。
マリックの制作プロセス
マリックは連続撮影し、即興で作品を構築します。脚本よりも植物や動物の撮影を優先し、ポストプロダクションでは数か月にわたり多くの協力者（学生含む）と編集して最終映像を組み立てます。劇場的慣例（章・主人公・発端）を拒否し、流れ河川のような思考や記憶の連続で作品を作ります。この直感的かつ抽象的プロセスは物語構造よりも即興性を重視します。
他監督にとっての課題
多くがマリック風のビジュアル美学を採用する一方、哲学的深みを掴める者は少ないです。『ジェシー・ジェームズ暗殺』（2007年）は表面的な美しさを模倣しますが、マリックの道徳的視点に欠けます。一方でA.J. エドワーズ（『ベターエンガルス』2014）やデイビッド・ラウリー（『アインツ・ザムボディズ・セント』2013）はスタイルを借りつつも真の人間性を表現できません。
成功するマリック風作品は、模倣を超えて彼の視座を新しいアイデアに統合します。レイミー・ロスはその典型であり、『ニッケル・ボイズ』ではフラグメント化された詩性を一人称カメラで拡張し、没入的かつ神話的体験を創出しています。
マリックの永続的遺産
自然光への愛、偶発瞬間、ナレーションは常に変わらず、テーマとスタイルも固定されません。1970年代のダイヤモンドシャープなエピックから現代低予算ドラマ（『トゥ・ザ・ワンダー』『ナイト・オブ・カップス』『ソング・トゥ・ソング』）まで、彼は常に映画制作の自由を追求しています。彼の作品は開放性、即興性、発見を奨励し、多様なジャンルの監督にインスピレーションを与えます。
結論として、テレンス・マリックの影響は視覚だけでなく、哲学的、精神的、手法的にも及びます。彼は映画を答えではなく探求の容器へ変えることで、現代映像における物語可能性を再構築しました。
ビルジ・エビリはVultureとNew York Magazineの映画評論家です。彼の作品はThe New York TimesやCriterion Collectionにも掲載されています。