2026/03/15 21:41
ホリウッド、オスカー祭りに突入―存在の危機に直面 --- **Note:** - 「Entering」＝「突入」「参加」ではなく、より自然な日本語である「突入」を選びました。 - 「Existential Crisis」は哲学的・心理的な意味合いを含むため、「存在の危機」と訳しました。
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要約▶
日本語訳：
要約
米国の映画産業は深刻な危機に直面しています。雇用が減少し、制作はカリフォルニア州外へ移動し、劇場への来客数も急激に低下しています。WME（ワールド・ミュージック・エンターテインメント）タレントエージェンシーのアシスタントたちは、事業が完全に消滅する恐れを感じています。
証拠：
- 監督協会は会員雇用が35–40％減少していると報告し、2026年のクルーメンバーの感情はネガティブです。サウンド技術者やドリーグリップはプロジェクト間で約半年間のダウンタイムに直面しています。
- カリフォルニア州は年間映画・テレビ支援金を7億5000万ドルに倍増しました（ソニーの新作「ジュマンジ」などのプロジェクトをサポート）。しかし、多くのスタジオは依然として制作を削減しています。
- 大手スタジオは閉鎖または縮小しています：ゴールドマンサックスがラッドフォード・スタジオセンターを取得、アリグループがドイツにある2箇所のロケ地を閉鎖し、北米の劇場チェーン（レガル／シネワールド、アルマウ・ドラフトハウス、イピック、メトロポリタン、CMX、ルック・ダイン・イン）が過去5年間で破産申請しました。AMCは2021年6月以降、その価値の99.7％を失いました。
- 北米における映画鑑賞はかつての半分以下となり、中国関連収益は地政学的緊張の中で予測不可能です。
危機を示す最近の出来事：
- ワーナー・ブラザーズ・ディスカバリー社は「Sinners」と「One Battle After Another」の2作で最高賞オスカー候補に選ばれ、10年以内に3回目の売却を果たしました。
- パラマウント・スクァイダンス社が110億ドルで同社を買収したことは業界にとって大きなイベントです。
- アカデミーは2029年からYouTubeでオスカー映像を世界中にストリーミングする計画を立て、従来の映画館からのシフトを示しています。
AIと新たな収益モデル：
- ライオンゲートはRunway AIと提携し、ディズニーはOpenAIのSoraにIPをライセンス。Netflixはインターポジティブ（俳優創設者ベン・アフレックが関与）に最大6億ドルまで支払いました。
- これらの協業は、AI駆動型コンテンツ制作と収益化への新しい道筋を示しています。
将来展望：
- パラマウントCEOデイヴィッド・エリソンは買収後にパラマウントとワーナー・ブラザーズ合わせて年間30本の映画を公開する計画です。Netflixはプログラム予算を約10％（200億ドル）増額する意向です。
- 若年層は再び関与できる可能性があり、マルキプレイヤーの3百万ドルの映画「アイアン・ラング」が劇場で5100万ドルを稼いだ例があります。
影響：
従業員は雇用機会の減少に直面し、スタジオは合併、AI統合、および予算変更に対処する必要があります。消費者は劇場での公開が減る一方、オンラインコンテンツが増える可能性があります。広範なエンターテインメント分野は、新たな収益源と従来の映画館からの長期的な移行により再構築されるかもしれません。
本文
若いアシスタントたちが、ホリウッドのデザート5スポットバーでブランボンとラインダンスを楽しみながらキャリア選択について議論していた。
彼らはWME（マーティン・スコセッシとベン・アフレックを代理するタレントエージェンシー）に所属している。
「映画が好きでこの業界に入ったんですが、みんな本当に映画産業がもう存在しなくなるのではないかと心配しています」と、20代の一人（本人は匿名希望）が語り、意見を率直に述べた。
映画業界は長い間、時代より先に「死んだ」と言われてきました。1950年代のテレビ登場、1960年代のスタジオ売却、1980年代のビデオカセット、2010年代以降のストリーミング――すべてが終焉の一撃とされてきた。
今週日曜日にアカデミー賞が授与される予定だが、業界は再び陰鬱な雰囲気に包まれている。数万件の解雇、カリフォルニアから低コスト地域への生産移転、映画の文化的関連性がソーシャルメディアへと薄れつつあること、シネマチェーンの観客数減少、人工知能による従来の映画制作の置き換え懸念などが影響している。
*『Sinners』や『One Battle After Another』をベストピクチャー候補に掲げているワーナー・ブラザーズ・ディスカバリー社では、今年のオスカー争いはパラマウント・スクイダンス社が同社を1億1000億ドルで買収する取引と絡み合っており、ワーナー・ブラザーズが10年以内に3回目の売却となる。
*『Sentimental Value』もベストピクチャー候補に入った作品で、スティラン・スクアーズガードはNetflix向けに制作中の新作映画を監督するノルウェー人映画監督役を演じている。レポーターが「劇場で上映されるか」と尋ねると、スクアーズガードのキャラクターは「もちろんさ、他に何がある？」と言い、その直後プロデューサーが立ち上がって「まだ交渉中だ」と付け加える。
WATCH: ホリウッドの不幸な結末？
消費者はエンターテインメントにこれまで以上にお金を使う一方で、雇用機会としてフィルム業界に“フィルタリング”されるものが減っていると、米国映画監督協会（DGA）総裁クリストファー・ノーランは2月の記者会見で語った。協会メンバーの雇用率は35％–40％低下し、「業界にとって非常に心配な時期だ」と指摘した。
ホリウッドの不安は、デトロイトの自動車産業衰退に例えられるほどである。危機は大きくなりすぎて、昨年カリフォルニア州は映画・テレビ制作への年間支援金を750百万ドルまで倍増させた。この措置はソニーグループの新作『ジュマンジ』などの高予算作品を州内に留めることに成功したものの、より大きな問題は「多くのスタジオがプロジェクト数自体を減らしている」ことである。
2023年の俳優・脚本家ストライキ以降、スタジオは映画制作への投資を削減し、一部メディア企業はスポーツやライブイベントへとプログラミング予算を再配分している。プロデュース業界データトラッカーProdProは2月に発表した調査で、850名のクルーメンバーが2026年の見通しについて「近年よりも否定的」と回答し、サウンド技師やドリリーグリップは制作間隔平均で6か月のダウンタイムを経験していると報告した。
この減少は関連ビジネスにも波及効果をもたらす。今年初め、ゴールドマン・サックスがロサンゼルスにある有名なホリウッドロット「ラドフォードスタジオセンター」を差し押さえ、オーナーの住宅ローン不履行が原因だった。カメラ・照明機材メーカーArriはジョブを削減し、ドイツで2つの拠点を閉鎖した。
映画が制作され劇場に公開されても、業界を存続させるほど大規模な観客を集める作品はほとんどない。北米では10年前よりも約半分しか映画館へ足を運ばず、米国・カナダのチケット販売額で示されている。また、中国などの海外市場からの収益は地政学的緊張や現地制作との競争激化により予測不能となってきた。
パンデミックによる閉鎖も含め、レガルオーナーのCineworld、Alamo Drafthouse、Ipic、Metropolitan、CMX、Look Dine‑Inなどの劇場チェーンは過去5年で破産申請を行っている。世界最大の映画館チェーンAMC Entertainment Holdings Inc.は2021年6月に株価が史上最高値を記録して以来、価値の99.7％を失った。
「結局劇場ビジネスは非常に暗い危機的状況にある。現実としては、エンターテインメント業界への投資者が必要だ」とLightShed Partnersのメディアアナリストリッチ・グリーンフィールドはBloomberg TVで最近語った。
パラマウントCEOでオラクル社会長ラリー・エリソンの息子、デイヴィッド・エリソンは投資を約束している。提案された取引が成立すれば、パラマウントとワーナー・ブラザーズ合わせて年間30本の映画を劇場で公開することを目指している。Netflixは2月にワーナー・ブラザーズから撤退し、今年はコンテンツ予算を10％増やし200億ドル規模に拡大する計画だ。
Netflix、パラマウント、その他の企業はAIを活用した新たな物語表現を試みている。リオンズゲートスタジオはスタートアップRunway AIと提携して制作コストを削減し、ウォルト・ディズニー社はOpenAIに知的財産権のライセンス契約を結び、Soraビデオ作成ツールを開発した。Netflixはアフレックが創設したAI映画制作会社InterPositiveを最大6億ドルで買収しているとBloombergは報じている。
「雇用削減や海外移転などの現状指標だけでなく、新しい物語形態が登場するというエキサイティングな展開も注目できる」と、南カリフォルニア大学メディア芸術・実践学部長ホリー・ウィリスはインタビューで語った。
映画の文化的関連性を存続させるには、若い世代—常にオンライン状態の世代—と繋がりを持つ必要がある。彼らは無料コンテンツをソーシャルメディアプラットフォームで閲覧し、映画館チケットにお金を払う習慣が薄い。しかし最近のイベントやデータは、両者が補完関係になる兆候を示している。
2月、『Iron Lung』という3百万ドル規模の映画（YouTubeクリエイター・マーク・フィッシュバッハ監督）が興行収入で5100万ドルを稼いだ。マーカリーバスターと名乗るフィッシュバッハは、ソーシャルメディア上でフォロワーに劇場鑑賞を呼びかけた。
2029年からオスカーはYouTubeで世界中にストリーミング配信される予定であり、アカデミーはこれによって新しい観客層を獲得し、数年間の視聴率低下を逆転させることを期待している。
Credit: www.bloomberg.